Введение
Обращаясь к истории французской скульптуры конца прошлого и начала нашего века, мы, прежде всего, вспоминаем Родена - замечательного мастера скульптуры.
Естественно, что слава Родена, как и всякого большого ма¬стера, подчиняется известной исторической закономерности. Он еще не вполне стал такой бесспорной величиной, как антич¬ные мастера и Микеланджело, то есть не отошел целиком в зо¬лотой фонд классического наследия. Хотя его «Человек со сло¬манным носом» отдален от нас целым столетием, кажется, что тень художника еще витает где-то среди нас и участвует в наших сегодняшних спорах.
Глава 1. Роден и его время
Заслуга Родена была не в том, что он отошел от скульптуры одного стиля и создал скульптуру другого стиля. Его заслугу вернее видеть в том, что он сделал решающий шаг к возрожде¬нию скульптуры, истинной скульптуры, такой, какой она была в течение многих столетий и тысячелетий ее расцвета и какой она перестала быть в годы ее кризиса в XIX веке. Роден вернул скульптуре способность быть тем, чем она может и должна быть, и в этом его историческое значение.
Микеланджело служил Родену не образцом, а всего лишь отправной точкой. Роден был ему многим обязан, но никогда не видел в нем своего единственного вдохновителя. Драгоцен¬ное свойство Родена - его на редкость широкий взгляд на историю мирового искусства. После Винкельмана и его совре¬менников, еще очень смутно представлявших себе, что такое искусство Древней Греции, Роден сделал шаг вперед, чтобы приблизиться к подлинной классике. Примечательно, что его увлечение Грецией не мешало ему ценить достоинства искус¬ства Востока и средневековой скульптуры.